格列佛最后的旅行

这是一部关(guān )于一位早逝(shì )的电影天才的散文(🌰)式纪录片，《格列佛最后的旅行》用日记 影像的形(🏴)式再现了1964-1972年(nián )捷克导演帕维尔·祖拉塞克的私人生活，他(👁)的情感困扰和动(dòng )荡的时(🐖)代背景，帕(pà )维尔生前只留下了两部电影和33篇日记，1964年29岁的他刚刚独立拍完一部短片并写了几本出色的(🙂)电影剧本，一个有天赋的年轻编剧即将要成为导演，然而与妻子的矛(máo )盾也逐渐显现在艺(🥕)术(shù )家过(guò )于自我的生活里(👣)，那时新浪潮(cháo )刚刚萌芽不久，卡(🚗)罗维发利影(yǐng )展吸引了众多世(🥋)界(jiè )的目光，一批刚毕业的青年(nián )导演也初露锋芒，包括(🤥)帕维尔在内的许(xǔ )多人(👵)都看到了实(🍽)现(xiàn )个人梦想的机遇。。。68年(nián )前后的(de )改革(gé )让布拉格迎来(lái )了春天，青年人的生活色彩开始丰富，新潮(cháo )和(hé )时尚充满在这座东欧小城里，可帕维尔的生活却逐渐脱离轨道(dào )，妻子离她而去，带走了可爱的女儿，而他正(zhèng )困扰于新剧本的创作，他开始怀疑自己的一些想法，甚至觉得自己也许并不适合做这一行。。。　　当苏联坦(🏒)克悍然侵入布拉格时，帕(🍐)维尔选择了沉默(mò )，并没有像其他人那样(😛)走上街头(tóu )抗议，而是以电(diàn )影为控诉极权暴力的途径，尽管在《为年轻刽子手的辩护》中这样(🕶)的主题显得并不是很直白露骨，但事实上隐藏的(🏈)含意是不言而喻的，而这也决定了帕维尔和他的电(🙎)影的命运，影片只在一座小剧院里放映(🈲)了两周就被禁，帕维(wéi )尔(ěr )(🍢)连同埃德尔瓦·朔尔姆、杨·南曼奇、乔(🍄)拉·赫兹等(🚇)人一起上了捷克(kè )秘(mì )密警察的黑名单，他的工(gōng )作室被迫关闭，胶片拷贝被没收，那段时期他彻底放下了电影，重新组建了新的家(jiā )庭，并(🔤)有了儿(👮)子，可谁(🍶)又知道一个受到禁锢而无法展示自己才华的艺术家心中真正的苦(kǔ )闷呢，十七年后当丝绒革命即将爆发之前，54岁的帕维(🀄)尔却没能等到重获自由的那一天。　　影片由帕(🈳)维尔的儿子马瑞克扮演父亲，片中贯穿头尾的画外音朗读日记也是由他亲自叙(📥)述的，导演马丁·苏黎克用家庭电影的实验性拍摄手法将一个艺术家短暂(zàn )而悲剧的一生(shēng )展(😯)现(🎯)在观众眼前，时(shí )代是如何影响个人的命运，黑(🎙)白与彩色交织的画面(miàn )暗示着(zhe )帕维尔分离的情感世界，一种是与女儿在(🛵)一(yī )起时的温馨，另(lìng )一(😙)种是陷入孤独和迷惘时的无助，在他的(Ⓜ)眼中我看到了忧伤，即使与家人相处时(shí )他的安静(jìng )的目光背后依然有着深深的(⛲)痛(tòng )苦感，对前妻的愧疚，对女儿的思念依然折磨着他的心灵。摄影机始终(⛵)跟随着主人公，一点一(📸)滴地记录下(xià )生活(🌼)的全部，略带苛砾感的影(➿)像构建(jiàn )起一个很私人的空间，但生活毕竟是可以被再(🍪)现的，而特殊的(🚟)时(shí )代却是很难去复制(🐯)的，所以影片里还插入(rù )了(👭)不(bú )少真实的(💬)纪(🚳)录(🤪)影(yǐng )像，将真实的(📢)场景与演员的再现两者(zhě )结(jié )合为一体，剪接处丝毫(🌥)没有唐突感。　　在我看来尽管帕维尔(ěr )·祖拉塞克的遭遇能代表捷克新浪潮一代从最初的充满理想到被无情扼杀再到逐(zhú )渐归(🏺)于沉寂的悲剧结(jié )局，但(📄)他更多还是作为一个普通(🐝)人而(🎾)存在，他的生活里也(yě )有着普(pǔ )通人的爱恨得失，有着那(nà )个年代东欧人生活中(🕜)共同的压抑和痛苦，人们应该记住他和他的电影，记住那段悲伤(🗄)的往事，但历史并不能倒转，传奇(qí )也不可能再去重复。　(👨)　《格列佛最后的旅行》（The Key for Determining Dwarfs or The Last Travel of Lemuel Gulliver），2002年，58分钟，黑白 彩色，捷克共和国。03年(🧑)捷克评论(lùn )家(🌕)协会最佳纪录片奖；03年德国(guó )威斯巴登东欧(ōu )电影节最佳影片金百合花奖(🔭)。……