没有男人的八月末

◎简(🕕)　　介　　1976年戛纳正(🐌)式(🍩)竞赛(sài )片,想象力令世人震惊(🤴).　　帕维尔.祖拉契克,捷克(🗼)新浪潮(cháo )电影运动(dòng )中的天(🎲)才导演,被誉(📼)为捷克(kè )新浪潮电影(👑)革命中真正的灵魂,做为整个东欧电影新生(🕌)运动中最独特的剧作家之一(🚸),他创作了好几部在捷克东(dōng )欧电影史上占有重要地位的影(yǐng )(😞)片.　　黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是编(🤖)剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作的第二部作品，这两人是(shì )(😝)可以代表上世纪(jì )60年代捷克电影新浪潮流派的两(♌)位天才。　　在当时(📐)的东欧，一些有政治报复的电(🌸)影人希(xī )望通过银幕来唤醒人们对极权的认知和反抗(🧘)，但囿(yòu )于体制壁垒难以使用现实主义体裁，于是拍出了大量科幻、童话、象征或(👼)神(😲)秘主义电影。Juracek和Schmidt正是(🐣)属于这一阵营。　　故事开始于一场几乎毁掉全人类(🍗)的战争之后，山野里出现由一个老妇带领的八个年轻姑娘，她们一路跋涉，寻找食物和或许还活着的男人(😛)，希望成为“新(xīn )世界之母”。　　当时东西方核储备竞争造成的末世恐慌是这部电影想当(❣)然的象征物，却(què )不像其它多数末世电影般先给出一片荒土和废墟的影像，并将角色披上盔甲、戴上面罩(📦)，塑造得如机器人一(yī )般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎然生机，植物在疯长，到处都是动物，片中的八位姑娘个个也健康丰满、强壮矫健。她们就(🔡)这样生(🚇)活在饱和到几乎溢出来的自然之中，只是见不(bú )到人，祖先(xiān )留给她们的是枪弹、炸(zhà )药和汽油。　(🥤)　影片强调她们是因懂事前就脱离了社会(🧤)与文明(míng )，于是不再具备某(🏟)些被公认的“人(rén )性”。片中有一些很残酷的镜头——动物保护主义者一定难(🏇)以忍受(✝)—(🎂)—譬如像一群狼一(yī )样把(🍺)一头奶(🥟)牛剖开、用枪托砸碎一只一直渴望跟随她们(men )的狗的脑袋等等。经历过文明的老妇教会她们(🕙)怎样使用语言、文字、杯(bēi )子和枪，但没有办法使她们(men )成为文明人，因(👬)为她们(men )失去了社会。　　影(📚)片后半部里他们遇(yù )到了一个孤独活在农场里的老人，从他那里(lǐ )见识了诸多文明的遗迹，譬如一台再也放不出的(🍉)电视(😐)、一张旧报纸和一架械动留声机，她们只对留声机感兴趣——这里电影似(sì )乎在暗(àn )示：音乐与文明之间并(🈵)非(fēi )有必然的联系。　　最终老妇因病去世，姑娘们冷漠(mò )(🏞)地准备抛下农场老人(🌕)离开，并要带(dài )走那架动留声机，老人豁然明白(bái )她们不懂感恩、毫无(wú )人情，他被(🅰)姑娘们枪杀了。　　电影里有太(🈵)多的象征与隐(🌈)喻，每个人(rén )都(dōu )可以给出自己(🚶)的解释。另外，其黑白影(yǐng )像细节锐利而构图绝妙，从远景到人物(wù )脸部(bù )特写的镜头切换干净果断、了无痕(🌵)迹。无论从内涵还是美学来估判(🍞)，这都是(shì )部深刻的经典(diǎn )之作。　　其实，上文中提到的(de )那些极权下勇于政(🏁)治干涉的电影人，他们中的一些在革(gé )命者和艺术家两种角色之间终于晃晕了脑(nǎo )袋(dài )。本来，他们是(shì )(🤼)不得不用一些象征、意象、解(🔦)构的方式来呈现其主题，结果主题却被形式颠覆了，他们的后期作品成为了干脆的试验影像(xiàng )，尽管依(yī )旧精妙，却已是(shì )空中楼阁。……