周末

1968年(nián )(👷)，电影导演让·吕克-戈达(🔼)尔已经获得了太多的(🕰)成功。 这一年，电影界前辈(bèi )、法国电影资(💤)料馆馆长亨利·(🎲)郎格洛瓦提出了整个电影史应该以戈达(dá )尔前与戈达尔后两个概念(niàn )来划分的(🐖)论点(🛺)。在他看来，38岁的哥达尔结束了一个时代也(🔊)开创了一个时(🧚)代。 著名作家路易·阿拉贡早在1965年(🥔)就(jiù )已(🗞)经说过：今天的艺术就是戈达尔。著名存在主义哲学家萨特也宣称：在戈达尔的影片里，学问太多了。　　其实，除(🤘)了处女(nǚ )作(💹)《筋疲力尽》获得1960年西柏林电影(yǐng )节最佳导演奖、《狂人比挨洛》获得1965年(nián )威尼斯国际(jì )电影节(👌)青年评论奖、《中国姑娘》获得1967年威尼斯电影节评委会(🌸)特别奖(jiǎng )外，戈达尔导演(yǎn )的其他几十部影(yǐng )片，并没有给他带来很好(hǎo )的声誉，大多数观众看戈达尔的电影，不是不知所措，就是焦躁不安。 或许，戈(🈸)达尔生来就是电影的敌人。　　在1967年拍摄的《周末》里，他让动作停止--两个倒垃圾的人直接对着一部摄象机谈话，长达(dá )7分钟之(zhī )久。在这(🏉)部影片的开头部分，一个仅仅穿着乳罩和短(🏫)裤的女人，坐在半明半暗的一张桌子(zǐ )上，直接对着一部(bù )推近拉远的摄象机说(🔀)话，详细的叙述她参加的一次狂欢(huān )。这个段落(luò )也持续了(le )好几分钟。思想激进的戈达尔，用这种方(🚄)式(🤩)与好莱(lái )坞抗衡。因(🙎)为(wéi )在他看来，好莱坞电影流(🚰)畅的剪辑和快速的节(🐞)奏，是为了迎合观众，进而麻痹观众，使他们沉湎在白日梦中(🌵)，甘心情愿的忍受资产阶级的剥削。他甚至认为，电影本身就(jiù )是资产阶(✝)级的，要(yào )反抗资产(🤼)阶级，就需(xū )要把电影(yǐng )的传统全(🏄)部(bù )粉碎。这样不象电影的电影，才使值得拍摄的好电影。……